Artiklar
Stillbilde frå dokkefilmen «Delights of an Undirected Mind», 2016
Burleske fabuleringar
Kunstuttrykka til Nathalie Djurberg og Hans Berg smeltar saman på ein måte som kan minne om operaane til Richard Wagner, der alle sansar vert sett i spel gjennom stemningsskapande element.
Stillbilde frå dokkefilmen «Delights of an Undirected Mind», 2016
Burleske fabuleringar
Kunstuttrykka til Nathalie Djurberg og Hans Berg smeltar saman på ein måte som kan minne om operaane til Richard Wagner, der alle sansar vert sett i spel gjennom stemningsskapande element.
Stillbilde frå dokkefilmen «Delights of an Undirected Mind», 2016
Burleske fabuleringar
Kunstuttrykka til Nathalie Djurberg og Hans Berg smeltar saman på ein måte som kan minne om operaane til Richard Wagner, der alle sansar vert sett i spel gjennom stemningsskapande element.
Selfie frå 1920.
Biletet og eg
Selfie frå 1920.
Biletet og eg
Selfie frå 1920.
Biletet og eg
«Cinnamon Roll», 2015.
Foto: Galerie Eva Presenhuber, Zurich
Det ekle i det lekre
Fotokunstnaren Torbjørn Rødland har budd i Los Angeles sidan 2010 og er ein ettertrakta utstillar. Back in Touch er den første separatutstillinga i Tyskland og vert vist i det prestisjetunge galleriet C/O Berlin.
«Cinnamon Roll», 2015.
Foto: Galerie Eva Presenhuber, Zurich
Det ekle i det lekre
Fotokunstnaren Torbjørn Rødland har budd i Los Angeles sidan 2010 og er ein ettertrakta utstillar. Back in Touch er den første separatutstillinga i Tyskland og vert vist i det prestisjetunge galleriet C/O Berlin.
«Cinnamon Roll», 2015.
Foto: Galerie Eva Presenhuber, Zurich
Det ekle i det lekre
Fotokunstnaren Torbjørn Rødland har budd i Los Angeles sidan 2010 og er ein ettertrakta utstillar. Back in Touch er den første separatutstillinga i Tyskland og vert vist i det prestisjetunge galleriet C/O Berlin.
Honoré Daumier, «Kunstkritikarar på Salongen i Paris», litografi.
Kritikk i krise
Honoré Daumier, «Kunstkritikarar på Salongen i Paris», litografi.
Kritikk i krise
Honoré Daumier, «Kunstkritikarar på Salongen i Paris», litografi.
Kritikk i krise
Borge Berg: «Sorte mann», 1987.
Foto: Bjørn Hessen
Skulptur på bærtur?
Når ein tenker etter, så florerar det av kunst i offentlege rom. Nokre er til å kvile auga på, andre utfordrar.
Borge Berg: «Sorte mann», 1987.
Foto: Bjørn Hessen
Skulptur på bærtur?
Når ein tenker etter, så florerar det av kunst i offentlege rom. Nokre er til å kvile auga på, andre utfordrar.
Borge Berg: «Sorte mann», 1987.
Foto: Bjørn Hessen
Skulptur på bærtur?
Når ein tenker etter, så florerar det av kunst i offentlege rom. Nokre er til å kvile auga på, andre utfordrar.
Lena Cronqvist: «Flicka med pappadocka II» (1996–97).
Foto: Ove Kvavik
For mykje av det gode?
Det er ikkje alltid Oscar Wilde har rett:
For mykje av det gode er ikkje alltid vedunderleg. På Munchmuseet møter vi tre sterke røster, og tonane kling ikkje godt saman.
Lena Cronqvist: «Flicka med pappadocka II» (1996–97).
Foto: Ove Kvavik
For mykje av det gode?
Det er ikkje alltid Oscar Wilde har rett:
For mykje av det gode er ikkje alltid vedunderleg. På Munchmuseet møter vi tre sterke røster, og tonane kling ikkje godt saman.
Lena Cronqvist: «Flicka med pappadocka II» (1996–97).
Foto: Ove Kvavik
For mykje av det gode?
Det er ikkje alltid Oscar Wilde har rett:
For mykje av det gode er ikkje alltid vedunderleg. På Munchmuseet møter vi tre sterke røster, og tonane kling ikkje godt saman.
